【意大利欧洲华人报网】说起近年来全球范围内最受关注的意大利剧集，HBO出品的《我的天才女友》若称第二，恐怕就没人敢称第一。这部人气与口碑兼具的剧集第三季近日以豆瓣平台9.7的超高评分回归，并被许多人冠以“神剧”之名。

《我的天才女友》究竟有何魅力？

文学改编影视的高分样本

影视剧圈往往有这种说法，那就是二流小说能改编出一流影视，而一流原著往往只有被毁的份儿。但是，对于HBO剧集《我的天才女友》来说，却是罕有的一流原著遇上一流改编的故事。

综合北京《新京报》、《ELLE》杂志报道，《我的天才女友》改编自当代意大利最受欢迎的作家之一埃莱娜·费兰特的同名小说，也是她“那不勒斯四部曲”的第一部。2011年至2014年，费兰特以每年一本的频率出版《我的天才女友》《新名字的故事》《离开的，留下的》和《失踪的孩子》四部系列小说，描绘了20世纪50年代起始，出生在意大利南部那不勒斯一个穷困社区的两个女孩持续近半个世纪的命运纠葛，在意大利乃至世界范围内都引发了如潮好评。

《我的天才女友》第三季海报。（图片来源：本文图片均来自豆瓣）

随着小说席卷全球，从未露过脸的“神秘作者”费兰特也成了近年来最炙手可热的作家之一。但面对HBO的剧集，庞大的书粉群体却罕见没有成为所谓的“原著党”，各种批评挑刺，而是纷纷打出高分。

优秀的选角就成功了一半。2018年，《我的天才女友》在美国才播出第一集，焦灼等待的粉丝们便不约而同地发出了惊呼，“这就是我心中的莱农与莉拉！这就是我想象中的那不勒斯！”

儿时的莱农（左）与莉拉。

惟妙惟肖的人物选角和出色表演，电影级别的镜头语言，阴郁压抑的氛围营造，原著讲述视角的保留……剧集不仅在形与神上都近乎完美地还原了小说的文学气质，还在个别位置上调整了原著的叙述顺序，令没有看过小说的观众也能毫无门槛地观赏。

除了对原著的忠实反映，剧集影像也对于文学起到了巨大的补充作用。一贯连片头也丝毫不放过的HBO，在片头将附在小说最前以家庭为单位的人物介绍直接转译为每个家庭的合照，清晰直观；剧集在拍摄手法上与意大利新现实主义电影流派相近，在精致的构图、光影、调度、转场之中，那不勒斯底层社区的破败、荒凉、贫穷和暴力，从读者的想象里跃然于现实之中。

莱农一家的合照。

剧集同样选择将小说中高度文学性的、意识流性质的内容影像化再现，例如在莱农想象中，大人们的愤怒如同来自下水道的黑色小动物，窸窸窣窣地潜入每一户人家，甚至是熟睡中女人的身体里。剧集将诸如此类的场景充分影像化，使得影片风格表现出相当的艺术化倾向。

可以说，《我的天才女友》的成功在于抓住了小说的灵魂。因此，就算看过原著、知道所有情节的读者，但仍然会被剧集吸引。而被剧集所吸引的观众则会转而阅读费兰特的原著，两者形成相互促进的完美闭环。

对于女性友谊的多面性刻画

无论是在剧中还是书里，对两位主人公莱农（埃莱娜）和莉拉关系的描述都是这部作品能够在全世界范围内受到好评的最大原因之一。

莱农和莉拉。

莱农和莉拉都出生于那不勒斯肮脏破败，治安混乱的旧城区，在暴力中成长的她们因为对知识的热忱成为朋友。温顺乖巧的莱农是“隔壁家的孩子”，个性反叛的莉拉是吸引人目光的天才，作为社区最聪明的两个女孩，她们却走出两条截然不同的人生道路：莱农跌跌撞撞一路读书升学，莉拉却提早告别课堂，早早嫁做人妇。

莉拉早早嫁做人妇。

她们是朋友，彼此安慰、相互扶持，但是两人也暗中较量，极力想超越对方。家境贫寒的莉拉嫉妒莱农的幸运，她会企图破坏莱农上学的机会，也会在莱农想要放弃时激励她，推向她走向更远的世界；自认平庸的莱农羡慕莉拉的独立与果敢，为了获得莉拉的认可，她拼命读书，当她写出大受好评的书籍，却恍然发现灵感来源于莉拉儿时的作品。

莱农继续读书。

她们两人的命运交织缠绕，就像荆棘丛中并蒂双生的野花，彼此汲取力量，在丑陋的环境里非凡地闪耀着。在所有人都默认莉拉是那个“天才女友”的时候，这个词却出现在莉拉对莱农的深情告白：“请你一定要继续读书，因为你是我的天才女友，比所有人都聪明。”

她们之间的感情不是爱情也不是亲情，却带有爱情的排他和亲情的无私。这份深刻而复杂的女性友谊刻画将女性作为平等个体，将她们之间的关爱、分享、嫉妒、竞争、成长展现得既诗意又写实，也将女性友谊间的亲密无间、惺惺相惜和相互较量展现的淋漓尽致。

关于女性命运的意大利史诗

如果对于“那不勒斯四部曲”之讨论，仅限于女性的成长，那似乎过于偏狭了。这部作品不仅深刻地解剖女性的个体情感与命运，更串联起同处一个社区的多个家庭乃至几代人在复杂的历史浪潮下不同的走向与宿命，乃至意大利半个世纪政治、社会与文化变迁的跌宕起伏。

故事开始的时间背景是二战后，莱农和莉拉出生在那不勒斯的城郊，那里的人们与社会脱节，甚至连报纸都买不起。街坊们各个愚昧、贫穷，崇尚暴力，却又屈服于暴力。在这样的大环境下，两个女孩也是社会底层不断挣扎的女性群体的缩影，早婚生育、男尊女卑、家庭暴力是她们脚下甩不掉的影子。

儿时的莱农与莉拉。

随着故事的发展，社会主义思潮、社会工厂化、资本主义浪潮等都成为作品的大背景。比如，第三季剧集恰逢意大利“热秋”（火热秋季运动）期间，学生运动与工人运动如火如荼。莱农走上街头，所见不是纸板上激烈的标语，耳闻就是喇叭里昂扬的宣言。

早慧而敏感的莱农和莉拉分别试图通过知识和婚姻摆脱阶层和命运桎梏。但她们的努力阻力重重。不能上学的莉拉嫁给了当地最有钱的商人的儿子，试图出卖美貌换取阶级跃升。但她的婚姻生活并不幸福，独立叛逆的莉拉选择和喜欢的人私奔，但私奔对象很快离开了她。光芒四射的莉拉一度沦落到带着儿子去工厂帮工，把心脏累出了病。

莉拉在工厂做工。

而莱农依靠上学跨越了阶级，她出了书，反响很大，并嫁给了学界泰斗的儿子，但她渐渐发现，作为女性、没有背景的她在文化圈中得不到认可，在婚姻中也依然走不出“男主外女主内”的围城。当被育儿折磨的精疲力尽，没有精力继续创作，她向丈夫提出请个保姆，丈夫却说：“我不允许家里有奴隶。”

莱农成为作家。

“那你就把我当奴隶！”莱农大吼。她在这一刻发觉，她和自己所厌恶的家乡的女人们没什么不同：她们讨价还价，吵闹粗鲁，在孩子的哭声里大声呵斥，在父亲、兄弟、丈夫的要求中耗尽了自己的才华与精力。

这不仅是的莉拉和莱农困境，也是全世界女性共同面临的困境：向上的通道很窄，但深渊却触手可及，一步走错就会跌的粉身碎骨。无论上层阶级还是下层阶级，无论文明还是愚昧，这个世界依旧是由男人主导着。

这也是“那不勒斯四部曲”在世界范围内获得喜爱的原因，正如《大西洋月刊》评论的，这是一部“关于女性友谊和命运的意大利史诗”，每个阅读这部书的女性都能在其中看到自己和自己周围女性的影子。

（编辑：余光）